RESOLUCION 17 de 2024

El Ministro de las Culturas, las Artes y los Saberes, en ejercicio de las facultades legales que le confiere el numeral 2 del artículo 11-1 de la Ley 397 de 1997, adicionado por el artículo 8º de la Ley 1185 de 2008, el Decreto número 2120 de 2018, el Decreto Único Reglamentario del Sector Cultura - DUR-SC 1080 de 2015, modificado, adicionado y parcialmente sustituido por el Decreto número 2358 de 2019, y

CONSIDERANDO:

Que por mandato del artículo 2° de la Ley 2319 de 2023, se cambió la denominación del Ministerio de Cultura por la de “Ministerio de las Culturas, los Artes y los Saberes”. Por consiguiente, en lo sucesivo, donde las normas se refieran al Ministerio de Cultura, aplicará la designación actual.

Que el artículo 11-1 de la Ley 397 de 1997 (adicionado por el artículo 8° de la Ley 1185 de 2008) prevé que:

“El patrimonio cultural inmaterial está constituido, entre otros, por las manifestaciones, prácticas, usos, representaciones, expresiones, conocimientos, técnicas y espacios culturales, que las comunidades y los grupos reconocen como parte integrante de su patrimonio cultural. Este patrimonio genera sentimientos de identidad y establece vínculos con la memoria colectiva. Es transmitido y recreado a lo largo del tiempo en función de su entorno, su interacción con la naturaleza y su historia y contribuye a promover el respeto de la diversidad cultural y la creatividad humana.

1. Lista Representativa de Patrimonio Cultural Inmaterial.
Las manifestaciones del patrimonio cultural inmaterial podrán ser incluidas en la Lista Representa [1] tiva de Patrimonio Cultural Inmaterial.

(...).

2. Plan de Salvaguardia.
Con la inclusión de una manifestación cultural en la Lista Representativa de Patrimonio Cultural Inmaterial se aprobará un Plan Especial de Salvaguardia orientado al fortalecimiento, revitalización, sostenibi [1] lidad y promoción de la respectiva manifestación.

(…)

3. Identificación.
Como componente fundamental para el conocimiento, salva [1] guardia y manejo del patrimonio cultural inmaterial, corresponde al Ministerio de Cultura, en coordinación con el Instituto Colombiano de Antropología e His [1] toria, definir las herramientas para la identificación de las manifestaciones.

La identificación de las manifestaciones a que se refiere este artículo se hará con la participación activa de las comunidades.

4. Competencias.
La competencia y manejo de la Lista Representativa de Patrimo [1] nio Cultural Inmaterial corresponde al Ministerio de Cultura en coordinación

con el Instituto Colombiano de Antropología e Historia, y a las entidades terri [1] toriales según lo previsto en el artículo 8º de este título.

En todo caso, la inclusión de manifestaciones en la Lista Representativa de Patrimonio Cultural Inmaterial deberá contar, según el caso, con el concepto previo favorable del Consejo Nacional de Patrimonio Cultural, o de los respectivos Consejos Departamentales o Distritales de Patrimonio Cultural”.

Que al tenor de lo dispuesto en el numeral 1 del artículo 2° del Decreto número 2120 de 2018, una de las funciones generales del Ministerio las Culturas, las Artes y los Saberes es la de “Proteger, conservar, rehabilitar y divulgar el Patrimonio Cultural de la Nación como testimonio de la identidad cultural nacional, tanto en el presente como en el futuro”.

Que los Títulos I y II de la Parte V del Libro II del Decreto número 1080 de 2015, modificados por el artículo 22 del Decreto número 2358 de 2019, regulan lo relativo al “objeto, integración, definiciones, fomento y titularidad del Patrimonio Cultural Inmaterial”, y a la “Lista Representativa de Patrimonio Cultural Inmaterial”, respectivamente.

Que el artículo 2.5.2.4 del Decreto número 1080 de 2015, sustituido por el artículo 22 del Decreto número 2358 de 2019, establece los “Campos de alcance de la lista representativa de patrimonio cultural inmaterial”, describiendo cada uno.

Que el artículo 2.5.2.7 del Decreto número 1080 de 2015, sustituido por el artículo 22 del Decreto número 2358 de 2019, determina que el solicitante o postulante de una manifestación a ser incluida en la LRPCI de cualquiera de los ámbitos descritos en dicho decreto, debe aportar los requisitos y soportes que allí se relacionan.

Que el artículo 2.5.2.10 del Decreto número 1080 de 2015, sustituido por el artículo 22 del Decreto número 2358 de 2019, establece que el Plan Especial de Salvaguardia (PES) es un acuerdo social y administrativo, concebido como un instrumento de gestión del patrimonio cultural de la nación, mediante el cual se establecen acciones y lineamientos encaminados a garantizar la salvaguardia del Patrimonio Cultural Inmaterial (PCI).

Que el artículo 2.5.2.11 del Decreto número 1080 de 2015, sustituido por el artículo 22 del Decreto número 2358 de 2019, prevé los aspectos que debe contener el PES (“1. Conocimiento y comprensión de la manifestación”, “2. Propuesta de salvaguardia” “3. Constancias de convocatoria, participación, comunicación y concertación” y, “4. Formatos de entrega del PES”), especificando cada uno.

Que el artículo 2.5.2.14 del Decreto número 1080 de 2015, sustituido por el artículo 22 del Decreto número 2358 de 2019, estipula que los PES serán revisados por la autoridad competente como mínimo cada cinco (5) años, sin perjuicio de que lo sean en un término menor según sea necesario, y que las modificaciones derivadas del cumplimiento de los requisitos constarán en acto administrativo.

Que por iniciativa de Asociación de Productores de Loza (Aproloza), en compañía del Instituto de Cultura de El Carmen de Viboral, la Universidad Católica de Oriente e integrantes del sector ceramista del municipio, se adelantó el correspondiente proceso de investigación para elaborar el Plan Especial de Salvaguardia (PES) de la manifestación cerámica decorada a mano bajo esmalte, de El Carmen de Viboral.

Que el artículo 2.5.2.9. del Decreto número 1080 de 2019, sustituido por el artículo 22 del Decreto número 2358 de 2019, determina qué debe contener el acto administrativo que decide sobre la inclusión de una manifestación en la LRPCI.

Que el presente caso cumple con los requisitos exigidos en el artículo citado en precedencia, los cuales se detallan a continuación:

1. DESCRIPCIÓN DE LA MANIFESTACIÓN

La elaboración de objetos en cerámica pertenece al tipo de oficios relacionados con el trabajo y la transformación de la arcilla. Estos objetos son considerados como cerámica en tanto han sido sometidos a un proceso de quema y adquieren su dureza en una forma determinada por el proceso de forjado o vaciado, según el tipo de pasta que se utilice en el proceso y que puede ser sólida o líquida, respectivamente.

La loza es el elemento más representativo de la producción de la cerámica carmelitana y se obtiene a partir de una formulación específica de pasta resultante de la mezcla de minerales como: arcilla, feldespato, caolín, caliza y cuarzo, entre otros, que son los componentes estructurantes para la fabricación de estas piezas. Estas materias primas se han obtenido en diferentes minas de municipios como La Unión, Llano Grande y algunas zonas de El Carmen de Viboral, y que hoy en día son procesadas por empresas de la industria cerámica y que han sido los proveedores fundamentales para el sector artesanal como es el caso de Lacería Colombiana, no obstante, algunos artesanos realizan sus propias mezclas para lograr las pastas, mientras que otros, las adquieren de empresas del sector dedicadas a tal fin.

La destreza, habilidad y delicadeza son características que representan a los artesanos carmelitanos, que trabajan día a día en cada uno de los procesos que intervienen en la elaboración de una pieza de cerámica, la cual refleja una tradición que se mantiene viva a pesar del paso de los años.

La cerámica de El Carmen de Viboral se distingue por ser fabricada con una pasta de color blanco, que después del primer proceso de quema, cuando la pieza adquiere su dureza y se le considera una “pieza de bizcocho” (nombre común con el que se les conoce después de haber pasado por el proceso de forjado, secado y cocción, el cual le otorga la forma definitiva a la pieza y su aspecto poroso y absorbente}, es decorada a mano y posteriormente cubierta con esmalte transparente, lo que le otorga un acabado final donde la decoración queda protegida por el esmalte; esta técnica es conocida como decoración a mano bajo esmalte y es un elemento distintivo frente a los demás centros de producción de cerámica del país.

Al tiempo que enfatiza la dimensión artesanal de los objetos, la decoración a mano es el aspecto más vistoso de la cerámica carmelitana en un sentido comercial, pero también debido al marco de posibilidad de expresión particular, pues los y las decoradoras han desarrollado una experiencia estética y de incorporación de sentidos y significados a las piezas de cerámica con su oficio.

En su materialidad, la cerámica carmelitana participa al mismo tiempo del pasado y del presente; una vez terminadas, las piezas son inmodificables y en sí mismas un testimonio que conserva la memoria de una práctica desarrollada con el trabajo de numerosos ceramistas, convirtiéndose en muestra de la contribución de los artesanos carmelitanos a la cultura del país. Una cultura que se sustenta en la diversidad creativa, la capacidad de producción y adaptación en respuesta a condiciones geográficas, ambientales y sociales específicas del territorio.

Identificación de la comunidad que lleva a cabo la manifestación La comunidad relacionada con la manifestación de la cultura ceramista de El Carmen de Viboral, se sustenta esencialmente en los artesanos que se dedican al oficio, partiendo de quienes conforman y soportan la base de los talleres y empresas hasta los que se relacionan de manera indirecta como proveedores de la cadena de producción de la cerámica o aquellos que se dedican específicamente a labores de comercialización a través de apuestas de emprendí miento artesanal.

En relación con los procesos organizativos de esta comunidad, actualmente en el municipio existen dos entidades sin ánimo de lucro (una asociación y una corporación) que agrupan a 26 talleres y la integran en su totalidad los mismos ceramistas, trabajando por la difusión y salvaguardia de los valores culturales y los saberes de la manifestación.

Por un lado, la Asociación de Productores de la Loza de El Carmen de Viboral (Aproloza), conformada en el año 2013, tiene por objeto es la integración de la comunidad en el respeto y cuidado del patrimonio cultural, así como la promoción y gestión de la cerámica protegida con la Denominación de Origen, se encarga de realizar actividades relacionadas con la conservación de la tradición de la producción de loza decorada a mano, integrando tanto a las personas que se encuentren dentro de la cadena productiva como a los demás interesados que conserven la tradición artesanal de la comunidad carmelitana, contribuyendo a generar las condiciones sociales para su conservación por medio de la gestión de proyectos, la promoción de la cultura ceramista, la capacitación, la transferencia de los conocimientos y experiencias adquiridas a través del tiempo a las generaciones futuras.

Por otro lado, la Corporación de Ceramistas de El Carmen de Viboral (Ceracorp) tiene como propósito la promoción de las artesanías de cerámica terrígena originaria del municipio y sujeta a su tradición cultural y estética acorde con la evolución de los tiempos. La corporación busca la promoción personal, social, económica, cultural de los ceramistas artesanos productores, para propender al mejoramiento de su nivel y calidad de vida, familiar y social. Para alcanzar estos fines desarrollan programas y cursos de educación artística, cultural y técnica, talleres, seminarios, foros y similares dirigidos al fomento, mejoramiento y difusión de las artesanías y la cultura de El Carmen de Viboral.

2. ORIGEN DE LA POSTULACIÓN Y PROCEDIMIENTO PARA LA INCLUSIÓN EN LA LRPCI

En el año 2019, la Asociación de Productores de Loza (Aproloza), en compañía de la Universidad Católica de Oriente e integrantes del sector ceramista del municipio dieron inicio al proceso de solicitud ante el Ministerio de Cultura para incluir la cerámica en la técnica decorada a mano bajo esmalte de El Carmen de Viboral en la Lista Representativa del Patrimonio Cultural Inmaterial (LRPCI) de la nación. Esta iniciativa surgió a raíz de las reflexiones que se venían dando en el marco de diferentes reuniones en torno a la importancia del oficio como tradición y patrimonio y a la necesidad de buscar mecanismos para su fortalecimiento. Producto de estos encuentros y diálogos sobre las condiciones y posibilidades de la cerámica, se empezó a evaluar los mecanismos que pudieran ser efectivos para darle mejores condiciones de sostenibilidad y salvaguardia al oficio; en este sentido, se dieron los primeros acercamientos para la inclusión en la Lista Representativa y la consiguiente gestión del Plan Especial de Salvaguardia (PES).

Con este objetivo trazado, se conformó un equipo de personas y entidades cuyo trabajo e intereses se relacionan con el ámbito de la cultura y los procesos de gestión del patrimonio, en un principio con la participación exclusiva de la Universidad Católica de Oriente (UCO) y Aproloza. A partir del camino recorrido, se empezó a estructurar una agenda de trabajo y buscar recursos económicos para financiar el proyecto. Luego de diferentes espacios de diálogo entre los líderes y amigos del proceso y con un documento de postulación, se hizo una primera solicitud ante el Ministerio de las Culturas, las Artes y los Saberes, el 24 de mayo del 2019. Después de esto se hicieron devoluciones al documento, con sugerencias para ser validada la solicitud, luego se fueron haciendo los ajustes necesarios y finalmente, el 3 de septiembre de 2020 se obtuvo concepto favorable por parte del Consejo Nacional de Patrimonio Cultural, a la postulación de la manifestación ‘Cerámica de El Carmen de Viboral’, para la inclusión de la LRPCI, según Acta número 4 de la mencionada fecha.

A partir de ese momento, desde la Asociación de Artesanos Productores de Loza se empezó a buscar la vinculación de actores, entre ellos entidades públicas; y en este contexto se invitó a la Administración Municipal a vincularse con la formulación del plan, ejercicio al cual se integraron el Instituto de Cultura de El Carmen de Viboral y la Secretaría de Desarrollo Económico y Competitividad. Paralelo a todo este proceso se contó con el apoyo del Ministerio de las Culturas, las Artes y los Saberes y, el Instituto de Cultura y Patrimonio de Antioquia.

Adicionalmente, a través de la mencionada Secretaría, también se convocó a los artesanos que no estaban asociados a Aproloza, con el propósito de difundir el proyecto del PES para generar nuevas articulaciones. Durante el primer año de la pandemia de COVID-19, el receso social en multiplicidad de sectores sociales y económicos representó para los postulantes, un periodo de reflexión e investigación sobre cuáles eran las mejores estrategias para sacar adelante el Plan Especial de Salvaguardia desde la virtualidad. Se trabajó, además, en la gestión de recursos a través de la Administración Municipal. Durante el año 2021también se dieron diferentes encuentros para estudiar las guías, cartillas y documentos de apoyo con los que cuenta el Ministerio de las Culturas relacionadas con el Patrimonio Cultural Inmaterial y a la elaboración de Planes Especiales de Salvaguardia, y se realizó un primer intento de formulación que no logró consolidarse.

A partir del año 2022, los postulantes, en alianza con el Instituto de Cultura de El Carmen de Viboral, coordinaron la puesta en marcha de una nueva formulación del Plan. Para el desarrollo de este proceso se conformó un equipo técnico de trabajo (elegido de manera conjunta) integrado por cuatro profesionales con perfiles idóneos para la formulación del PES: un coordinador, una investigadora y dos personas con habilidades para el trabajo de campo. Después de un tiempo de trabajo se presentaron renuncias paulatinas en el equipo quedando finalmente, el Instituto de Cultura a través de la Unidad de Patrimonio con parte de la responsabilidad de acompañar y desarrollar los procesos de encuentro, convocatoria, propuestas, diseño e implementación de metodologías y rutas de trabajo para desarrollar el proceso de recolección, sistematización y análisis de información. Este proceso contó con la participación de diversos ceramistas y el acompañamiento de los asesores del Ministerio de las Culturas, las Artes y los Saberes y del Instituto de Cultura y Patrimonio de Antioquia.

En el proceso de formulación se incluyeron tres fases de trabajo: una primera fase donde se trazó el plan de trabajo, se revisaron fuentes secundarias, se trazaron los antecedentes y se identificó y elaboró el mapa de actores. Una segunda fase del proceso fue la identificación y diagnóstico de la manifestación cultural, para la cual se desarrollaron estrategias de investigación social cualitativa con visitas a talleres de cerámica, entrevistas a ceramistas, talleres y mesas de diálogo con expertos y otros actores clave del municipio. A partir de esto, se desplegó la última fase del proceso que consistió en proponer una serie de conversatorios abiertos a la comunidad para reflexionar sobre diferentes aspectos de la manifestación cultural y la estructuración de la propuesta de salvaguardia con programas, proyectos y acciones que fueron discutidos y validados con diferentes actores vinculados a la manifestación.

3. LA CORRESPONDENCIA DE LA MANIFESTACIÓN CON LOS CAMPOS DE ALCANCE Y CRITERIOS DE VALORACIÓN DESCRITOS EN EL DECRETO 1080 DE 2015, MODIFICADO, ADICIONADO Y PARCIALMENTE SUSTITUIDO POR EL DECRETO NÚMERO 2358 DE 2019

Según el artículo 2.5.2.4. del Decreto número 1080 de 2015, sustituido por el artículo 22 del Decreto número 2358 de 2019, las manifestaciones que pretendan ser incluidas en la Lista Representativa del Patrimonio Cultural Inmaterial (LRPCI) deben corresponder a uno o varios campos de alcance. Por su parte, el artículo 2.5.2.5. determina que dentro del proceso institucional comunitario se verifique el cumplimiento de los criterios de valoración en la propuesta de inclusión de la manifestación.

Al respecto, en el presente caso, la manifestación corresponde con varios campos de alcance, a saber:

Conocimiento tradicional sobre la naturaleza y el universo Aunque son muy pocos los ceramistas que en la actualidad extraen directamente las materias primas de su medio natural, este proceso requiere un conocimiento casi geológico del territorio para localizar los yacimientos, identificar los minerales, diferenciar sus características y seleccionar aquellos con mayor estado de pureza, en el caso del cuarzo y el feldespato, y las condiciones de plasticidad de las arcillas que pueden ser empleadas durante el proceso de fabricación de las piezas, para realizar posteriormente su explotación sin contaminarlas.

De otra parte, el vínculo de cercanía que, por principio, tienen los ceramistas con las materias primas, su capacidad de aproximarse a su comportamiento al ser conjugadas con otras, la destreza desarrollada alrededor del proceso de purificación y la elección de proporciones adecuadas para mezclarlas, es la representación de un saber relacionado con sus propiedades, que se renueva en el acto continuo de experimentar. A pesar de que estos saberes son legados de una generación a otra, en el ejercicio práctico de formular y experimentar, a través de la observación, la oralidad o las notas de cada intento de formulación, los saberes asociados a la mezcla de materias primas son producto de un proceso inacabado que precisa de la innovación constante y de entender las particularidades de los minerales con los que se trabaja, que, en sí mismos, tienen la condición de ser cambiantes de acuerdo con los lugares de procedencia.

Técnicas y tradiciones asociadas a la fabricación de objetos artesanales La cerámica de El Carmen de Viboral es ejemplo de la integración de varias técnicas de producción artesanal que se destacan por el grado de intervención de la destreza manual de sus hacedores. El sistema de producción ceramista incorpora una serie de procedimientos dependientes de los conocimientos, la práctica y la investigación relacionada con los materiales que se emplean durante la ejecución del oficio; en este sentido, los métodos de transformación de materias primas para la creación de piezas, la formulación de pastas y esmaltes, el uso de técnicas para la fabricación de piezas como el forjado en torno de tarraja y el vaciado o colado para la consecución de objetos con formas irregulares, o la decoración a mano que adorna y le da el acabado a la loza, son las técnicas esenciales que componen el oficio y le dan a la cerámica carmelitana un carácter local arraigado e inseparable de los portadores de los conocimientos del oficio, con una identidad individual que la hace un referente del desarrollo cultural del municipio porque incorpora elementos históricos, estéticos y artísticos que refleja la imaginación y el carácter de sus hacedores.

Entre estos métodos de transformación y creación de piezas vale la pena considerar, el modelado a mano, que es la técnica que permite trabajar el barro con los dedos y las palmas de las manos, a fin de que el artesano le pueda dar diferentes. formas al material que utiliza. Aquí no hay herramientas adicionales, pues el artesano solo se deja llevar por la habilidad y creatividad de sus manos.

Además, está el torno alfarero que es una herramienta que también utilizan los carmelitanos para crear cerámica especialmente para formas circulares. Sin embargo, entre las técnicas y herramientas que más se utilizan están: el torno de tajarra, el cual permite que, por medio del molde que se ubica en el torno, las piezas puedan obtener una forma determinada: y el torno de alfarero o levante, en el cual el artesano pone la arcilla en el centro de este y con sus manos y agua comienza a darles la forma a sus pensamientos e ideas hasta que el barro queda convertido en un objeto utilitario. La madera, esponjas, punzones y nylon son algunas de las herramientas que se utilizan para perfeccionar la pieza y evitar que se dañe en el proceso de elaboración.

El moldeado por su parte permite que las piezas en cuanto a su tamaño, calidad y proporción estén estandarizadas. Esta técnica se caracteriza por utilizar moldes de yeso para elaborar la artesanía. El moldeado por vaciado o colado consiste en agregar arcilla líquida y plástica al molde para realizar la pieza; y la de prensado se utiliza ejerciendo presión sobre la arcilla por medio de un molde para producir el objeto; esta es utilizada sobre todo para darle forma a las orejas de los pocillos, asas y objetos pequeños.

Luego de que la pieza es elaborada, debe ponerse al aire libre para que se seque totalmente y así pueda ser llevada al horno para su primera quema. Los hornos utilizados en El Carmen de Viboral por los artesanos son a gas y eléctricos, aunque quedan algunos hornos de carbón que también son empleados.

En cuanto a las técnicas de decoración de El Carmen de Viboral la más relevante se denomina “bajo esmalte”, aunque también se reconocen y desarrollan otro tipo de técnicas, como el gres, ágata y reserva en cera, sobre esmalte, porcelana, terracota, loza, que se someten a otros procesos de quema y fabricación para luego ser almacenadas y expuestas en los diferentes espacios en las que se comercializan.

En cuanto a las herramientas utilizadas para lograr plasmar la decoración, los carmelitanos han desarrollado toda clase de pinceles que adquieren un uso diferente según el tipo de decoración que realizan. Por otro lado, la habilidad de los artesanos se ve reflejada en la forma en la que aprenden a utilizar los colores de forma adecuada. Este es extraído de diferentes pigmentos que se mezclan con agua para ser utilizados. Ellos aprenden a conocer las medidas exactas para emplearlos y su sensibilidad se desarrolla a tal punto que logran percibir el tono real de los colores después de ser llevado al horno.

La manifestación también cumple con los criterios de valoración de: l. Pertinencia: de acuerdo con lo establecido en el 2.5.2.4. del Decreto número 1080 de 2015, sustituido por el artículo 22 del Decreto número 2358 de 2019, la manifestación corresponde al campo de alcance “Técnicas y tradiciones aso[1]ciadas a la fabricación de objetos artesanales”. Teniendo en cuenta lo anterior la pertinencia es dada por acogerse a este campo, el cual encaja con la tradición asociada con la producción de la cerámica y es transmitida de generación en generación.

2. Representatividad: la manifestación identifica a la comunidad de El Carmen de Viboral, desde 1899, momento en el cual se asentaron las primeras factorías en el territorio; dueños y empleados de estas fundaron nuevas fábricas, que llevaron al municipio a convertirse en la sede de la producción de loza más importante del país. A partir de 1970, se inició la técnica de pintar las vajillas a mano, es enton[1]ces cuando la manifestación alcanzó su valor y distinción a nivel local, regional y nacional.

3. Relevancia: el oficio ceramista de El Carmen de Viboral, desde su génesis y de[1]sarrollo a partir de 1898, ha sido un fenómeno enlazado en la formula “economía - cultura” de suma relevancia en la consolidación de ambos aspectos de la vida municipal, Dicho significado ha sido construido históricamente con aportes de incontables artesanos.

4. Naturaleza e identidad colectiva: es una manifestación que, al asentarse en El Carmen de Viboral, trajo consigo una identidad colectiva, que fomenta el desa[1]rrollo del territorio, gracias a la apropiación, respeto y protección del oficio. En el territorio carmelitano se ha transmitido esta manifestación a través del lenguaje verbal como legado de familias que conocen el proceso de producción, prepara[1]ción, cocción, pintas y estilos que se emplean para la creación del producto final que cumpla con las características tanto externas como de estética que dan valor agregado a estas obras.

Cabe resaltar que la manifestación ha representado tal identidad colectiva, que propició la creación de asociaciones para los artesanos portadores de la manifestación, como lo son la Asociación de Productores de Loza (Aproloza) y la Corporación de Ceramistas de El Carmen de Viboral (Ceracorp).

5. Vigencia:
La manifestación mantiene vivos los conocimientos y técnicas aso[1]ciadas a la cerámica de El Carmen de Viboral, Muchos de los conocimientos, técnicas y oficios han tenido que transformarse a medida que las dinámicas mo[1]dernas los han asaltado, aun así, su práctica es sinónimo de que la manifestación se mantiene vigente porque las comunidades encuentran sentido en el quehacer artesanal.

6. Equidad: la manifestación cultural es promotora de equidad social y económica, pues el uso, disfrute y beneficio de la expresión, mejoran la economía local y comunitaria.

7. Responsabilidad: la manifestación no atenta contra los derechos humanos, ni contra los derechos fundamentales o colectivos, contra la salud de las personas o la integridad de los ecosistemas.

4. COMPONENTES DEL PLAN ESPECIAL DE SALVAGUARDIA Y SU RESPECTIVO ANEXO

El documento del Plan Especial de Salvaguardia contiene los siguientes componentes:

Parte 1. El Plan 1.1 Introducción 1.2 Objetivos del Plan 1.3 Proceso de postulación y procedimiento de formulación Parte 2. Diagnóstico 2.1 Contexto histórico y territorial 2.2 Descripción de la manifestación

- Historia

- Características

- Espacios y lugares donde se realizan las prácticas

- Comunidad relacionada

- Campos de alcance

- Manifestaciones conexas

2.3 Mecanismos de consulta y estrategias de participación 2.4 Diagnóstico y estado actual

- Fortalezas y oportunidades

- Amenazas y debilidades

Parte 3. Programas y proyectos

3. 1. Programa 1: Transmisión y diálogo de saberes

3. 2. Programa 2: Memoria y gestión del conocimiento

3. 3. Programa 3: Fortalecimiento institucional, laboral y organizativo

3. 4. Programa 4: Hacia el cuidado del territorio

3. 5. Programa 5: Apropiación y divulgación de la cultura ceramista

3.6 Cronograma general de proyectos Parte 4. Mecanismos de seguimiento del PES 4.1 Grupo gestor 4.2 Batería de metas e indicadores de proyectos 4.3 Componente financiero Anexos A. Mapa de actores: Instituciones relacionadas (públicas y privadas del orden municipal, departamental y nacional).

B. Soportes del proceso participativo.

C. Cartas de aval de las organizaciones participantes de la formulación.

D. Proyecto de acuerdo o de integración del PES al Plan de Desarrollo.

E. Bases de datos de artesanos, talleres y empresas portadores de la manifestación.

F. Fichas de proyecto detalladas.

Que, el numeral 2.8 del artículo 2.5.2.11 del Decreto número 1080 de 2015, sustituido por el artículo 22 del Decreto número 2358 de 2019, indica que las medidas desarrolladas por la comunidad deberán ser reflejadas en los actos administrativos de inclusión. Al respecto, el documento del Plan Especial de Salvaguardia (PES) contiene la siguiente información relevante:

DIAGNÓSTICO Y ESTADO ACTUAL Las diferentes estrategias de participación comunitaria, así como la búsqueda a través de otras fuentes, permitieron identificar las fortalezas, oportunidades, riesgos y amenazas de la manifestación. A continuación, se sintetizan los hallazgos en relación con este aspecto.

Fortalezas y oportunidades Entre los cambios por los que ha pasado la cerámica a lo largo de su trayectoria histórica, encontramos como una fortaleza el hecho de que en los últimos años la producción es más cuidadosa con el medioambiente y con la salud de los trabajadores y de quienes compran y utilizan estas piezas de cerámica. En sus inicios, la producción estuvo ligada a la extracción y procesamiento de materias primas provenientes de los suelos carmelitanos o de municipios del Oriente Antioqueño; sin embargo, debido a diferentes factores sociales, económicos y políticos, con el paso del tiempo estos procesos sufrieron grandes transformaciones. En las últimas décadas, las regulaciones ambientales de parte de instituciones como Cornare han incidido en estos cambios, por ejemplo, prohibiendo la extracción indiscriminada de cuarzos de los ríos y quebradas, así como las quemas con carbón para evitar la contaminación atmosférica, especialmente en zonas urbanas. El uso de algunos insumos como el minio u otros materiales tóxicos altos en plomo y cadmio, también se han reducido notablemente, pues se ha advertido su incidencia nociva en la salud de los artesanos y de las personas que utilizan la loza y demás tipos de cerámica para la preparación y el consumo de alimentos, tema que en los últimos años ha sido reglamentado a nivel nacional por el Ministerio de Salud y Protección Social, por ejemplo, mediante resoluciones como la número 734 de mayo del 2022.

La utilización de recursos tecnológicos, como los pirómetros, las máquinas 3D, los hornos eléctricos y de gas, sumado al fortalecimiento de los saberes y las prácticas de los artesanos, ha incidido en el mejoramiento de la variedad y calidad de la loza. Anteriormente eran altos los porcentajes de loza craquelada, mas hoy es posible reconocer que estos han disminuido notoriamente, sin embargo, es necesario sumar esfuerzos para continuar en el mejoramiento de la calidad de la loza de todos los talleres.

Por otro lado, un aspecto positivo se ve representado en el aumento en el número de talleres e iniciativas alrededor de la cerámica que se han diversificado en su forma, desde talleres, empresas, comercializadoras, emprendimientos familiares, entre otros, cuya consolidación se ha fortalecido significativamente a partir de la pandemia del año 2020. Para el año 2023 en el municipio se cuenta alrededor de 50 talleres que trabajan de manera asociada o independiente. Algunos de estos nacieron en el seno de familias en las que algún miembro ya contaba con unos saberes previos en relación con los oficios de la cerámica; sin embargo, otras fueron iniciativas que empezaron desde cero, gracias al apoyo de amigos y ceramistas de larga experiencia. Este es un hecho bastante relevante, pues es una manera en la que las semillas de un legado cultural, disponibles como un acervo patrimonial colectivo, también brotan en momentos de crisis para impulsar nuevos caminos. Los talleres de cerámica son hoy en día una fuente importante de empleo para muchas personas que se relacionan desempeñando diversos oficios y roles.

Si bien es cierto que la riqueza de la expresión cultural ceramista del municipio no se limita a un solo oficio, identificamos, mayoritariamente, que una de las principales fortalezas es la decoración a mano bajo esmalte, una técnica que ha sido relevante en la historia de la cerámica del municipio. Entre las decoraciones están especialmente los motivos florales, algo característico, tradicional y de gran importancia para la loza carmelitana. Además, de las pintas tradicionales legado de la antigua y desaparecida fábrica Cerámicas Continental, los cambios en los diseños y las decoraciones constituyen innovaciones que impulsan la diversificación de la cerámica, lo cual genera diferentes opciones para las personas que quieren adquirir las piezas. Además de las transformaciones que han tenido las decoraciones más tradicionales, de un tiempo hacia el presente es posible encontrar piezas con paisajes complejos, diferentes animales, retratos de personas y de mascotas, así como combinaciones de colores y nuevos pigmentos, que permiten hacer diseños personalizados bajo pedido.

Adicionalmente, el hecho de que sea una producción artesanal hecha a mano le da un valor agregado a los productos, el cual es reconocido y valorado, especialmente por los visitantes de los talleres, más aún cuando tienen la oportunidad de participar en las experiencias para conocer el proceso de elaboración de la pieza, desde su forjado hasta la decoración. Todo lo anterior resalta otra de las fortalezas del patrimonio ceramista y es justamente el conocimiento, la creatividad y el ingenio de los artesanos del municipio.

Respecto a las oportunidades del oficio, después de los años de crisis por los que pasó la cerámica, vino un tiempo de renacimiento que dio nuevas luces de esperanza para la cerámica. A partir de entonces, las dinámicas turísticas en el municipio se han logrado reactivar paulatinamente y esto ha permitido fortalecer la circulación y comercialización de productos cerámicos para el movimiento económico de los talleres, empresas y, en general, para los intercambios comerciales del municipio, lo que a su vez ha posibilitado difundir los saberes y formas de hacer de esta expresión cultural.

Si bien es cierto que, para algunos oficios, como por ejemplo el de tornero, no se ha dado un relevo generacional directo, también es cierto que varias de las iniciativas de cerámica que han surgido en los años recientes han sido movilizadas por el interés de algunos jóvenes por el oficio, tal como se ha mencionado anteriormente. Esta es una valiosa oportunidad para fortalecer los procesos formativos entre las nuevas generaciones.

Con todo esto, en los últimos años las miradas han vuelto a posarse sobre la cerámica carmelitana, especialmente a partir de la obtención del sello de Denominación de Origen (2011) y con el proceso de postulación de la manifestación a la Lista Representativa del Patrimonio Cultural Inmaterial (LRPCI) en el año 2020. Una manifestación cultural tiene múltiples dimensiones que pueden abordarse de manera sistémica e integral. En este sentido, el sello de Denominación de Origen puede vincular y potenciar aspectos económicos y comerciales si están articulados con la dimensión social y cultural que le dan soporte y sentido; es por esto por lo que el Sello de Denominación de Origen es una oportunidad que debe estar al servicio colectivo de los ceramistas del municipio, con el fin de aportar al desarrollo integral de la identidad y el sentido de pertenencia de la comunidad.

Los esfuerzos de varias instituciones, empresas, talleres y artesanos han contribuido al reconocimiento nacional e internacional de la cultura ceramista del municipio como una muestra de la diversidad cultural del país. A pesar de los esfuerzos adelantados en términos de la asociatividad de los ceramistas, tanto el proceso de formulación como lo que pueda ser la implementación del Plan Especial de Salvaguardia es una oportunidad para fortalecer espacios de participación, diálogo y gestión a partir de objetivos comunes.

Amenazas y debilidades Una de las mayores preocupaciones identificadas tiene que ver con la obtención y el suministro de materias primas. En los inicios de la industria cerámica en el municipio, se extraían las arcillas, el feldespato, el caolín y el cuarzo directamente de entornos naturales y suelos carmelitanos o de la región del Oriente Antioqueño. Con el paso del tiempo estos procesos sufrieron transformaciones importantes debido a dinámicas ambientales, sociales, económicas y políticas. Hoy en día, la obtención de un alto porcentaje de las materias primas utilizadas en los talleres está limitada a unos pocos proveedores que tienen gran influencia, poder y posicionamiento a nivel nacional e internacional. Si bien es cierto que han sido aliados en el renacimiento de la cerámica carmelitana, también es real que en varias oportunidades estos proveedores incrementan los costos o limitan la comercialización de ciertos productos o piezas en bizcocho que han sido indispensables para la producción ceramista del municipio. Esta situación genera un panorama de incertidumbre frente a la continuidad del suministro de materias primas y la relación de dependencia generada, pues es un elemento fundamental para la pervivencia de la manifestación cultural. Como parte de este aspecto, en el último tiempo se ha incrementado la ejecución de grandes obras de infraestructura como por ejemplo unidades residenciales, proyectos para los cuales no existe una política o plan de manejo direccionado al aprovechamiento de arcillas locales, un insumo esencial para la elaboración de las piezas. La calidad de las arcillas locales ha sido reconocida desde los inicios de la industria cerámica y comprobada a partir de los experimentos realizados por los talleres locales.

Otro de los riesgos inminentes tiene que ver con la pérdida de algunos saberes y oficios específicos tales como el manejo del torno de tarraja, la elaboración de hornos, modelos, matrices y moldes, debido a los cambios en la práctica de los oficios, el uso de nuevos recursos tecnológicos y al debilitamiento de los canales de transmisión de estos saberes. Frente a esto se vislumbra una posible ausencia de relevo generacional que desencadene en pérdidas significativas para la manifestación. Si bien es cierto que muchos de los procesos tradicionales se han transformado en el tiempo, hay saberes que hacen parte de la memoria patrimonial de los oficios y hay otros que también constituyen una parte importante de la práctica en el presente.

Por otro lado, la comercialización de productos foráneos que no pagan impuestos y representan un plagio de las piezas, constituye otro de los riesgos que debilitan el mercado de la cerámica local, frente a lo cual es necesario posicionar y difundir de mejor manera los valores culturales de la producción local. Se le suma a esto la comercialización de productos de baja calidad de la cerámica carmelitana.

Para la sostenibilidad de la manifestación es esencial el fortalecimiento de la organización gremial, implementando esfuerzos que pongan en conversación las diferencias y objetivos comunes de un sector que es fundamentalmente diverso para que se puedan discutir las tensiones suscitadas y se enfoque el trabajo en el beneficio colectivo, con múltiples liderazgos que permitan una apertura en el trabajo y desarrollo de las acciones necesarias para la salvaguardia de la manifestación.

Existen también falencias en la gestión para la divulgación y apropiación de la cultura ceramista, sobre estos aspectos es importante consolidar una apuesta clara en alianza con medios de comunicación u otras plataformas de circulación de contenidos para la difusión de la historia y la actualidad de la cerámica local. Este hecho puede aportar al mejoramiento de la apropiación histórica y cultural de la cerámica y su sentido de pertenencia. Frente a esto, cabe mencionar que existen procesos liderados por instituciones públicas, talleres de cerámica, ciudadanos y colectivos del municipio encaminados a la investigación y difusión de saberes asociados a la cerámica. Algunos de los proyectos apoyados por el Programa Municipal de Estímulos local también han desarrollado iniciativas alrededor de la historia y permanencia de la cerámica carmelitana. En este sentido, es oportuno articular y potenciar estos esfuerzos para darle mayor fuerza a la difusión y apropiación del patrimonio cultural asociado a la cerámica carmelitana a nivel local y nacional.

MEDIDAS DE MANEJO, PROTECCIÓN Y SALVAGUARDIA DE LA CERÁMICA DE EL CARMEN DE VIBORAL Programa 1: Transmisión y diálogo de saberes Objetivo general: propiciar procesos de transmisión de saberes y prácticas de la cerámica carmelitana mediante iniciativas formativas, pedagógicas, investigativas y divulgativas que vinculen a conocedores de los diferentes oficios, nuevos aprendices y actores del sector académico.

Este programa tiene como fin desarrollar los siguientes proyectos:

Proyecto 1. Taller-escuela en cerámica carmelitana Objetivo general: Recuperar y transmitir conocimientos tradicionales e innovadores de los diferentes oficios de la cerámica carmelitana, a través de un proceso de enseñanza aprendizaje anual dirigido a nuevos aprendices.

Objetivo específico 1 Propiciar procesos de transmisión de saberes y prácticas de la cerámica carmelitana mediante iniciativas formativas, pedagógicas, investigativas y divulgativas que vinculen a conocedores de los diferentes oficios, nuevos aprendices y actores del sector académico.

Actividades

1. Establecer y desarrollar la convocatoria y participación para aprendices.

2. Diseñar con los maestros artesanos una estructura curricular (plan de estudios por niveles).

3. Desarrollar las acciones logísticas para los cursos (adecuación y dotación de espacios, herramientas, materias primas, etc.).

Objetivo específico 2 Estructurar e implementar el proceso de enseñanza enseñanza-aprendizaje Actividades

1. Diseñar un programa de pasantías que permita a los aprendices realizar períodos de práctica en talleres de cerámica.

2. Desarrollar las actividades planteadas en el currículo.

3. Certificado de asistencia y cumplimiento de los objetivos, y entrega de pieza final.

Proyecto 2.

Centro de investigación y desarrollo de materiales cerámicos Objetivo general: propiciar la investigación y experimentación de los artesanos en asocio con entidades de educación superior para optimizar los procesos productivos de los talleres y empresas de cerámica.

Objetivo específico 1 Conformar un semillero local de investigación en cerámica.

Actividades

1. Crear capacidades para la exploración, investigación, compra y distribución de materiales cerámicos para los ceramistas del municipio.

2. Generar una base de datos de proveedores, expertos y ceramistas artesanos inte[1]resados en participar del semillero local de investigación en cerámica.

3. Gestionar espacios apropiados para las actividades de investigación y desarrollo y para el almacenamiento de los materiales cerámicos

Objetivo específico 2 Reunir las diferentes iniciativas de los talleres, para mejorar los procesos y la innovación con relación a la extracción, aprovechamiento y preparación de materias primas.

Actividades

1. Establecer convenios con instituciones de educación superior, entidades públicas y privadas, para la adecuación de los espacios de trabajo del centro.

2. Desarrollo de protocolos, instrumentos de registro, acciones pedagógicas y de divulgación, experiencias piloto.

3. Documentar los procesos de experimentación e innovación que se desarrollan en el centro, incluyendo el desarrollo de protocolos, instrumentos de registro, acciones pedagógicas, de divulgación, pilotos.

Proyecto 3. Fiesta de los saberes cerámicos patrimoniales Habitualmente los ceramistas han sido nombrados en las populares fiestas de la loza del municipio de El Carmen de Viboral, en las cuales se logra integrar a la comunidad de El Carmen, pero escasamente se pueden vincular en las festividades los ceramistas, ya que son actividades en su mayoría de esparcimiento popular, con esta nueva celebración se abrirán las puertas a una nueva forma de celebrar en donde mediante actividades de transferencia de saberes, experiencias, y diálogos para el fortalecimiento de la cerámica patrimonial sean el centro de la celebración.

Objetivo específico 1 Realizar la Fiesta de los Saberes Cerámicos Patrimoniales. l. Desarrollar una agenda académica para socializar entre los ceramistas, los avances, logros y experiencias de las comunidades portadoras locales e internacionales.

2. Desarrollar las acciones logísticas necesarias para los participantes de la fiesta (adecuación y dotación de espacios, preparación de herramientas, consecución de materias primas, alojamiento, viáticos, entre otros).

3. Realizar la feria de productos cerámicos, exposición, premiación y concurso de obras patrimoniales únicas.

Actividad

1. Llevar a cabo la producción y desarrollo de las fiestas anuales, incluyendo la agenda interna y la agenda pública.

Objetivo específico 2 Promover y celebrar la cultura y el patrimonio inmaterial de los ceramistas de El Carmen de Viboral. l. Promover los resultados de las experiencias y concursos en diferentes ámbitos, museos, muestras, material divulgativo anual a partir de la relatoría y sistematización de las actividades desarrolladas.

2. Llevar a cabo la producción y desarrollo de las fiestas anuales, incluyendo la agenda interna y la agenda pública.

3. Gestionar herramientas para mejorar la comunicación y participación de la celebración y sus resultados de manera anual.

Programa 2: Memoria y diálogo de saberes Objetivo general: fortalecer la construcción de memoria colectiva y la comprensión de la manifestación cultural a través de iniciativas de investigación, documentación y divulgación.

Proyecto 1. Investigación sobre la memoria de la cerámica carmelitana Objetivo general: apoyar las iniciativas de investigación sobre la cerámica carmelitana mediante el programa Municipal de Estímulos y otros mecanismos de financiación.

Objetivo específico 1 Promover el desarrollo de investigaciones sobre la memoria de la cerámica carmelitana a través del programa Municipal de Estímulos.

Actividades

1. Crear una categoría específica para el Programa Municipal de Estímulos que fortalezca la implementación de proyectos relacionados con el Plan Especial de Salvaguardia.

2. Fortalecer la divulgación de la categoría específica referida al PES del Programa Municipal de Estímulos para promover la participación de la ciudadanía con proyectos de investigación sobre la memoria de la cerámica carmelitana y que aporten a la implementación de proyectos relacionados con el Plan Especial de Salvaguardia.

3. Vincular a los sabedores y maestros artesanos como jurados en los procesos de evaluación de proyectos postulados a las convocatorias del Programa Municipal de Estímulos, específicamente aquellos relacionados con el Plan Especial de Salvaguardia.

Objetivo específico 2 Conformar un banco de proyectos para promover el desarrollo de investigaciones que aporten a la construcción de memoria sobre la cerámica carmelitana.

Actividades

1. Definir los lineamientos para la recepción y selección de iniciativas para el banco de proyectos.

2. Establecer una invitación pública (convocatoria) anual de iniciativas de investigación sobre la memoria de la cerámica carmelitana para nutrir el banco de proyectos.

3. Consolidar un comité evaluador y de gestión del banco de proyectos.

4. Desarrollar e implementar estrategias para la búsqueda de financiación de los proyectos que integran el banco de proyectos, a través de la identificación de oportunidades y aliados en el sector público y privado.

Proyecto 2. Sistemas de información y comunicación de la cerámica carmelitana Objetivo general: visibilizar los ceramistas, talleres y empresas de cerámica a través de la creación de un sistema de información pública de la cerámica carmelitana.

Objetivo específico 1 Diseñar e implementar un instrumento de registro (base de datos), actualizada periódicamente, sobre espacios asociados a la cerámica, ceramistas, talleres y empresas de cerámica con sus diferentes necesidades, servicios y productos.

Actividades

1. Diseñar el instrumento de registro (base de datos).

2. Recolectar la información necesaria para la consolidación y actualización del sistema de información.

3. Generar espacios de articulación con entidades que gestionen información relacionada con los ceramistas para el fortalecimiento de su caracterización.

Objetivo específico 2. Desarrollar una estrategia de divulgación e información sobre servicios turísticos, comerciales y educativos de los talleres y empresas de cerámica.

Actividades

1. Desarrollar una plataforma digital que recoja la información de talleres, empresas y ceramistas.

2. Llevar a cabo acciones de divulgación entre artesanos, entidades, investigadores, agentes culturales y turísticos, entre otros posibles interesados en el uso de la plataforma.

3. Desarrollar una estrategia de divulgación e información sobre servicios turísticos, comerciales y educativos de los talleres y empresas de cerámica.

Proyecto 3. Centro de documentación de la cerámica carmelitana Objetivo general: fortalecer el centro de documentación de la cerámica carmelitana a través de un proceso de registro, sistematización y divulgación de información.

Proyecto 3. Centro de documentación de la cerámica carmelitana Objetivo específico 1 Desarrollar un sistema de administración documental que permita la conservación y consulta de los documentos escritos, gráficos y audiovisuales sobre la cerámica carmelitana.

Actividades

1. Realizar una propuesta de estructuración del centro de documentación de la cerámica, que establezca lineamientos claros de su funcionamiento y formalice el proceso de recepción, clasificación y descripción de la información.

2. Implementar un proceso de clasificación, catalogación, descripción y disposición física de la información del centro de documentación.

Objetivo específico 2 Enriquecer las colecciones del centro de documentación.

Actividad

1. Realizar una campaña de recolección de material gráfico, bibliográfico y audiovisual de la cerámica carmelitana para nutrir el centro de documentación.

Objetivo específico 3 Habilitar un espacio físico y digital para la disposición y consulta del material del centro de documentación.

Actividades

1. Vincular el centro de documentación a las plataformas digitales de difusión del Instituto de Cultura.

2. Disponer y mantener un espacio físico para el centro de documentación en las instalaciones del instituto de Cultura.

Proyecto 4. Renovación del Museo de la Cerámica del Instituto de Cultura Objetivo general: fortalecer y actualizar los contenidos, montajes y colecciones del Museo de la Cerámica del Instituto de Cultura a partir de procesos participativos con los ceramistas de El Carmen de Viboral.

Proyecto 4. Renovación del Museo de la Cerámica del Instituto de Cultura Objetivo específico 1 Desarrollar procesos de investigación y curaduría para actualizar y renovar la exposición permanente del Museo de la Cerámica.

Actividades

1. Adelantar un proceso de investigación y escritura de guion curatorial en torno a la cerámica carmelitana, teniendo en cuenta un enfoque participativo.

2. Desarrollar el guion museológico para la renovación del Museo de la Cerámica (definición y gestión de piezas, escritura de textos expositivos, búsqueda y gestión de imágenes, entre otros), con base en un enfoque de curaduría participativa.

3. Llevar a cabo proyectos audiovisuales o sonoros para la renovación de la exposición permanente del Museo de la Cerámica.

Objetivo específico 2 Construir la propuesta museográfica para la renovación del Museo de la Cerámica.

Actividades

1. Desarrollar la propuesta de diseño museográfico acorde con el guion museológico (distribución de piezas, temas, impresos, diseño de mobiliario, iluminación, etc.).

2. Adelantar el diseño gráfico de la exposición.

Objetivo específico 3 Llevar a cabo la producción y montaje de la nueva exposición permanente del Museo de la Cerámica.

Actividades

1. Producción de mobiliario, apoyos gráficos, soportes para piezas.

2. Montaje de la exposición.

Proyecto 5. Cátedra municipal: Sentidos de la cerámica carmelitana, diálogos para su Salvaguardia Objetivo general: fomentar espacios de encuentro, diálogo de saberes y reflexión crítica sobre la cultura ceramista de El Carmen de Viboral con miras a su conocimiento, valoración, difusión y fortalecimiento, incluyéndolos en los Proyectos Educativos institucionales (específicamente en las áreas y/o asignaturas como ciencias naturales, educación artística, emprendimiento) de las Instituciones educativas del municipio.

Objetivo específico 1 Fomentar espacios de encuentro, diálogo de saberes y reflexión crítica sobre la cultura ceramista de El Carmen de Viboral con miras a su conocimiento, valoración, difusión y fortalecimiento, vinculados a los Proyectos Educativos Institucionales.

Actividades

1. Realizar una reunión entre representantes del gremio ceramista para la planeación de una agenda interna que permita el intercambio de saberes y experiencias entre ceramistas en el marco del desarrollo de la cátedra.

2. Hacer una reunión con representantes del gremio ceramista, el Instituto de Cultura y la Secretaría de Educación, para la planeación de la agenda pública de la Cátedra del año en curso y la articulación del encuentro de ceramistas (agenda interna).

3. Adelantar un proceso de planeación anual para la estructuración e implementación de la Cátedra durante la vigencia del Plan, incluyendo el planteamiento de rutas metodológicas y logística (objetivos y alcance de los encuentros, condicio[1]nes de convocatoria, invitados y participantes externos, entre otros).

Objetivo específico 2 Desarrollar dos encuentros anuales de la Cátedra.

Actividades

1. Llevar a cabo la producción y desarrollo de los dos encuentros anuales, incluyendo la agenda interna y la agenda pública.

2. Producir material divulgativo anual a partir de la relatoría y sistematización de las actividades desarrolladas en el marco de la Cátedra.

Programa 3: Fortalecimiento asociativo, organizacional y laboral de los ceramistas Objetivo: desarrollar estrategias para el fortalecimiento institucional, laboral y organizativo de los ceramistas, talleres y empresas del municipio desde sus dinámicas internas y las alianzas estratégicas con sectores públicos y privados.

Proyecto 2. Fortalecimiento de la organización gremial y social de los ceramistas Objetivo general: fortalecer la organización gremial y social de los ceramistas a través del acompañamiento y la conformación del grupo gestor del PES.

Proyecto 1. Fortalecimiento de la organización gremial y social de los ceramistas Objetivo específico 1 Fortalecer la organización gremial y social de los ceramistas a través del acompañamiento y la conformación del grupo gestor del PES para la gestión, monitoreo, seguimiento y evaluación a la implementación.

Actividades

1. Concertar con las entidades relacionadas con el Plan Especial de Salvaguardia y la mesa de postulantes para la conformación del grupo gestor y su funcionamiento.

2. Capacitar anualmente al grupo gestor en temas de planeación estratégica, liderazgo, conformación de organizaciones, monitoreo y seguimiento del PES y resolución de conflictos.

Objetivo específico 2 Implementar, a manera de observatorio, un mecanismo de monitoreo y seguimiento de avances de implementación del PES.

Actividades

1. Diseñar e implementar un mecanismo participativo para el monitoreo y seguimiento de la implementación del PES.

2. Definir mecanismos de divulgación y acceso a la información sobre la implementación del PES por parte de la comunidad en general.

Proyecto 3. Alianzas estratégicas y asesoramiento jurídico, laboral, administrativo, comercial y en emprendimiento para ceramistas Objetivo general: establecer alianzas con entidades que brinden asesoría jurídica, administrativa y comercial a los ceramistas, talleres y empresas para el fortalecimiento de sus iniciativas.

Objetivo específico 1 Establecer alianzas con entidades que brinden asesoría jurídica, administrativa y comercial a los ceramistas, talleres y empresas para el fortalecimiento de sus iniciativas.

Actividades

1. Indagar sobre las necesidades de acompañamiento y capacitación de los ceramistas, talleres y empresas.

2. Construir un mapeo de actores clave, con su oferta de servicios, para trazar alianzas estratégicas con el sector ceramista.

Objetivo específico 2 Desarrollar procesos de asesoría, capacitación y acompañamiento a los ceramistas, talleres y empresas.

Actividades

1. Establecer convenios o acuerdos con los actores estratégicos identificados para el apoyo jurídico, administrativo y comercial.

2. Implementar las acciones de asesoría a partir de las necesidades identificadas.

Proyecto 3. Estrategias para el mercadeo y la comercialización de la cerámica Objetivo general: fortalecer el desarrollo económico de los artesanos ceramistas a través de estrategias de mercadeo y comercialización de sus productos.

Objetivo específico 1 Fortalecer el desarrollo económico de los artesanos ceramistas a través de estrategias de mercadeo y comercialización de sus productos.

Actividades

1. Proponer acuerdos comerciales por parte de los artesanos y condiciones de mejora en la calidad de vida de los artesanos y actores sociales que participan de la cadena de valor de la cerámica carmelitana.

2. Implementar estrategias para fortalecer la cadena de valor de la cerámica carmelitana.

3. Identificar y visibilizar los escenarios posibles de mercadeo y comercialización de la cerámica: ruedas de negocios, ferias locales, nacionales e internacionales.

Objetivo específico 2 Dinamizar la comercialización de cerámica en escenarios locales, nacionales e internacionales.

Actividades

1. Establecer puentes con las ferias artesanales locales, nacionales e internacionales como plataformas de comercialización para los talleres y empresas de cerámica.

2. Crear una mesa abierta de diálogo, trabajo conjunto y gestión del grupo gestor del PES con el comité administrador del Sello de Denominación de Origen.

3. Desarrollar acciones pedagógicas y de divulgación sobre la Denominación de Origen como estrategia para la salvaguardia de la cerámica carmelitana y su relación con el PES.

Proyecto 4. Promoción de buenas prácticas laborales en empresas y talleres de cerámica para propiciar el bienestar de los portadores y portadoras Objetivo general: desarrollar iniciativas para mejorar el bienestar laboral de los portadores y portadoras a través de programas de promoción de seguridad y salud en el trabajo.

Proyecto 4. Promoción de buenas prácticas laborales en empresas y talleres de cerámica para propiciar el bienestar de los portadores y portadoras Objetivo específico 1 Implementar medidas de salud y seguridad en el trabajo para artesanos ceramistas vinculados a talleres y empresas de cerámica.

Actividades l. Vincular a la Secretaría de Salud para desarrollar campañas de promoción y prevención de riesgos en el trabajo para impartir en talleres y empresas de cerámica.

2. Desarrollar un proceso de asesoría sobre salud y seguridad en el trabajo en talleres y empresas de cerámica para identificar necesidades y riesgos específicos a los que se exponen los artesanos de la cerámica.

3. Sugerir y priorizar adecuaciones físicas que permitan mejorar las condiciones de trabajo en talleres y empresas y prestar acompañamiento a quienes lo estimen conveniente.

Objetivo específico 2.

Promover y fortalecer buenas prácticas de bienestar laboral integral en talleres y empresas de cerámica (clima laboral, equidad de género, ambientes libres de acoso, no discriminación, libertad de asociación, etc.).

Actividades,

1. Diseñar e implementar encuestas y entrevistas para establecer las necesidades y percepciones de los artesanos en relación con el bienestar laboral.

2. Prestar acompañamiento a empresas y talleres de cerámica para fortalecer las prácticas tendientes al bienestar laboral integral de sus empleados y colaboradores.

3. Establecer un reconocimiento público a buenas prácticas laborales entre las empresas y talleres de cerámica.

Programa 4: Hacia el cuidado del territorio, Objetivo: identificar y gestionar la protección de elementos territoriales en función de las materias primas para la producción cerámica y los componentes del patrimonio material vinculado a la cultura ceramista del municipio.

Proyecto 1. Estrategias para la gestión, aprovechamiento y suministro de materias primas para la producción cerámica.

Objetivo: Identificar y gestionar, en conjunto con el laboratorio de investigación artesanal (proyecto 2 programa 1 del PES), oportunidades de acceso y aprovechamiento de materias primas a través de la generación de estrategias y acuerdos de abastecimiento, transformación y comercialización.

Proyecto 1. Estrategias para la gestión, aprovechamiento y suministro de materias primas para la producción cerámica.

Objetivo específico 1.

Identificar y gestionar, oportunidades de acceso y aprovechamiento de materias primas a través de la generación de estrategias y acuerdos de abastecimiento, transformación y comercialización.

Actividades.

1. Diseñar el instrumento de diagnóstico para la identificación de fuentes y disponibilidad de materia prima.

2. Socializar resultados con representantes del gremio de ceramistas.

3. Establecer una ruta de gestión para el manejo y aprovechamiento de materias primas identificadas en el diagnóstico.

Objetivo específico 2 Crear una ruta de gestión para el aprovechamiento de materias primas y establecer acuerdos con los actores sociales involucrados en su obtención, protección y comercialización.

Actividades

1. Establecer acuerdos con actores territoriales que inciden en el manejo de las arcillas locales.

2. Establecer acuerdos con los proveedores para proteger el abastecimiento de materias primas a talleres y empresas.

3. Identificar nuevos proveedores y establecer acuerdos para diversificar el abastecimiento de materias primas de talleres y empresas de cerámica.

Proyecto 2. Identificación y gestión de patrimonio mueble, inmueble y los paisajes culturales vinculados a la cerámica carmelitana Objetivo: Identificar, visibilizar y gestionar los paisajes culturales y el patrimonio cultural material vinculado a la cerámica del municipio.

Proyecto 2. Identificación y gestión de patrimonio mueble, inmueble y paisajes culturales vinculado a la cerámica carmelitana Objetivo específico 1 Identificar, visibilizar y gestionar los paisajes culturales y el patrimonio cultural material vinculado a la cerámica del municipio y gestionar medidas para su protección.

Actividades

1. Gestionar con la administración municipal la realización del inventario de patrimonio material (mueble-inmueble) y paisajes culturales vinculados a la cerámica carmelitana para construir una lista indicativa de candidatos a BIC.

2. Velar por el cuidado del patrimonio mueble e inmueble y por los paisajes culturales vinculados a la cerámica carmelitana.

3. Acompañar la solicitud de declaratoria de los BIC del municipio asociados a la cerámica identificados en el PBOT y en el inventario realizado ante el Concejo Departamental de Patrimonio.

Objetivo específico 2 Promover el desarrollo de acciones de protección, divulgación y apropiación del patrimonio material asociado a la cerámica carmelitana a través del fortalecimiento del Grupo de Vigías del Patrimonio y otros actores sociales locales.

Actividades

1. Proponer una ruta de articulación con el Grupo de Vigías del Patrimonio para fortalecer su participación en el desarrollo de acciones de investigación, divulgación, apropiación y protección de patrimonio material y paisajes culturales relacionados con la cerámica.

2. Promocionar las rutas turísticas y culturales, relacionadas con el patrimonio inmaterial, material y los paisajes culturales relacionados con la cerámica.

Proyecto 3. Taller de diseño participativo relacionado con estética urbana, identidad y territorio Objetivo: incentivar la participación de los ceramistas en los diálogos y las intervenciones relacionadas con la estética urbana del municipio para promover los valores culturales, identitarios y patrimoniales de la cerámica carmelitana.

Objetivo específico 1 Incentivar la participación de los ceramistas en los diálogos y las intervenciones relacionadas con la estética urbana del municipio para promover los valores culturales, identitarios y patrimoniales de la cerámica carmelitana.

Actividades

1. Convocar a los artesanos ceramistas para conformar la mesa de trabajo sobre estética urbana, identidad y territorio.

2. Establecer los acuerdos de funcionamiento de la mesa de trabajo para la estética urbana, identidad y territorio.

3. Promover y participar de los espacios de diálogo propuestos por la administra[1]ción municipal referentes a la planeación y gestión del proyecto de estética urbana incluido en el PBOT.

Objetivo específico 2 Desarrollar lineamientos y herramientas para la planeación e intervención urbana con base en principios estéticos derivados de la cerámica carmelitana.

Actividades

1. Acompañar la construcción colaborativa de los lineamientos de planeación, intervención y manejo de los elementos de estética urbana relacionados con la cerámica.

2. Construir un manual de promoción y uso de materiales cerámicos para la ampliación del concepto de estética urbana en sus diferentes formas de expresión.

Programa 5. Apropiación y divulgación del patrimonio cerámico Objetivo: fortalecer los procesos de apropiación y divulgación de la cerámica en la comunidad carmelitana mediante estrategias comunicativas, educativas y turísticas.

Proyecto 1. Fortalecimiento institucional para la gestión del patrimonio de El Carmen de Viboral y cerámica carmelitana Objetivo: Fortalecer y dinamizar las colecciones y espacios museales de la cerámica a través de estrategias pedagógicas e innovadoras que permitan vincular a la comunidad carmelitana.

Objetivo específico 1 Identificar colecciones y espacios museales relacionados con la cerámica carmelitana.

Actividades

1. Integrar un equipo capacitado para la gestión del patrimonio que permita establecer lineamientos para identificar, cuidar y promover los espacios patrimoniales, las colecciones, los museos, y obras de la cerámica carmelitana.

2. Adelantar un mapeo y diagnóstico de colecciones y espacios museales relacionados con la cerámica, para desarrollar los planes de cuidado y mejora que estos requieran.

3. Adelantar medidas de adecuación en los espacios museales identificados con fines de gestión patrimonial, conservación, exposición y recepción de visitantes, acorde con el diagnóstico realizado.

Objetivo específico 2 Fortalecer los espacios y equipos humanos a cargo de colecciones y espacios museales identificados.

Actividades l. Llevar a cabo un proceso de capacitación para las personas, talleres u organizaciones a cargo de colecciones y espacios museales para brindar herramientas básicas de conservación, mediación, guianza y atención de públicos.

2. Diseñar e implementar recorridos patrimoniales de la cerámica carmelitana que permitan conectar y visibilizar las colecciones y espacios museales identificados, en articulación con el grupo de Vigías del Patrimonio.

3. Adelantar procesos de asesoría o vinculación formal al Programa de Fortalecimiento de Museos en algunos de los espacios identificados.

Proyecto 2. Estrategias de apropiación y divulgación de la cultura ceramista del municipio orientadas a instituciones educativas Objetivo: diseñar e implementar estrategias de apropiación y divulgación de los valores asociados a la cerámica carmelitana en instituciones educativas.

Objetivo específico 1 Diseñar e implementar estrategias de apropiación y divulgación de los valores asociados a la cerámica carmelitana en instituciones educativas.

Actividades

1. Identificar, sistematizar y visibilizar en escenarios locales las experiencias significativas relacionadas con la cerámica carmelitana desarrolladas en las instituciones educativas del municipio.

2. Realizar acciones de investigación, diagnóstico y formulación del proyecto pedagógico transversal.

3. Desarrollar documentos guía y acompañar la implementación del proyecto pedagógico transversal en las instituciones educativas del municipio.

Objetivo específico 2 Fortalecer el semillero de patrimonio cultural de docentes mediante actividades de divulgación y apropiación del patrimonio cultural carmelitano.

Actividades

1. Estructurar lineamientos de trabajo para fortalecer el “semillero de patrimonio cultural”,

2. Vincular el semillero con iniciativas de investigación a desarrollar en el marco de la implementación del PES de madera que se pueda divulgar y visibilizar el semillero de patrimonio cultural.

Objetivo específico 3 Ampliar la participación de estudiantes y docentes en procesos y actividades de divulgación y apropiación del patrimonio cultural carmelitano.

Actividades

1. Incluir charlas, talleres o exposiciones relacionadas con la cerámica carmelitana en las ferias institucionales educativas.

2. Incentivar la participación de los docentes y estudiantes (servicio social de alfabetización) en el Grupo de Vigías del Patrimonio del municipio para desarrollar acciones de reconocimiento, valoración y apropiación del patrimonio cultural.

Proyecto 3. Fortalecimiento organizacional y administrativo para la gestión del patrimonio material e inmaterial y la promoción y divulgación de contenido sobre la cerámica carmelitana en plataformas digitales, medios de comunicación y otros canales de difusión Objetivo: divulgar las diferentes publicaciones existentes y los nuevos contenidos escritos, gráficos y audiovisuales sobre la cerámica carmelitana generados en otros proyectos del Plan, a través de diferentes canales y medios de comunicación.

Objetivo específico 1 Fortalecer organizaciones para administrar la gestión del patrimonio material e inmaterial y velar por la promoción y divulgación de contenido sobre la cerámica carmelitana en espacios físicos, digitales, medios de comunicación y otros canales de difusión.

Actividades l. Gestionar y capacitar y conformar el personal idóneo para la gestión del patrimonio.

2. Realizar seguimiento de las diferentes actividades propuestas en el PES, y desarrollar herramientas para promocionarlas y divulgarlas.

3. Gestionar y establecer alianzas con entidades, organizaciones y medios de comunicación de proyección local, regional y nacional para la creación, circulación y difusión de contenidos sobre la cerámica carmelitana.

Objetivo específico 2 Estructurar e implementar un plan de medios de alcance local, regional y nacional que permita ampliar la divulgación de contenidos sobre la cerámica carmelitana.

Actividades

1. Consolidar canales de difusión digital de contenidos, actividades, talleres, empresas y otros aspectos relacionados con la cerámica carmelitana y la implementación del PES.

2. Seleccionar y difundir material sobre la cerámica carmelitana, que reposa en diferentes archivos y centros de documentación.

3. Realizar un espacio de socialización de contenidos y resultados de investigaciones sobre la cerámica carmelitana cada año en el marco de la Cátedra municipal de la cerámica carmelitana.

Proyecto 4. Fortalecimiento de servicios y productos turísticos relacionados con la cerámica carmelitana Objetivo: identificar, fortalecer y promover los productos y servicios turísticos relacionados con el patrimonio cultural de la cerámica carmelitana para visibilizar y difundir valores identitarios y culturales propios, así como fortalecer proyectos productivos locales.

Objetivo específico 1 Identificar, fortalecer y promover los productos y servicios turísticos relacionados con el patrimonio cultural de la cerámica carmelitana para visibilizar y difundir valores identitarios y culturales propios, así como fortalecer proyectos productivos locales.

Actividades

1. Adelantar un proceso de formación en turismo (comunitario, de experiencia, rural, etc.) para los artesanos, con el fin de que se involucren en los procesos de gestión de la oferta turística del municipio vinculada a la cerámica carmelitana.

2. Desarrollar mesas de trabajo y ruedas de negocio con representantes del gremio artesanal, agentes turísticos y representantes de la administración municipal para el fortalecimiento, articulación y diseño colaborativo de productos y servicios turísticos en torno a la cerámica.

3. Desarrollar colaborativamente lineamientos y protocolos de turismo sostenible y comunitario que orienten los productos y servicios turísticos en torno a la cerámica carmelitana hacia la sostenibilidad social, cultural y ambiental.

Objetivo específico 2 Fortalecer, diseñar y gestionar productos y servicios turísticos relacionados con los valores culturales de la cerámica en el municipio.

Actividades l. Diseñar nuevos productos turísticos en torno a la cerámica carmelitana (rutas turísticas, itinerarios culturales, experiencias, cursos cortos, entre otros) con base en procesos participativos.

2. Gestionar la participación en ferias de turismo a nivel local, departamental y nacional.

3. Fomentar la difusión y apropiación del patrimonio ceramista del municipio en espacios como hoteles, restaurantes, almacenes, teatros, etc., a través del uso de vajillas y elementos cerámicos, el involucramiento de artesanos en talleres y experiencias con clientes, exposiciones temporales, entre otras actividades.

5. Fortalecimiento de las conmemoraciones y celebraciones del municipio para la apropiación y divulgación de la cerámica carmelitana.

Objetivo: fortalecer y visibilizar las diferentes celebraciones del municipio como escenarios locales propicios para la apropiación y divulgación de la cerámica carmelitana como patrimonio cultural de la nación.

Objetivo específico 1 Fortalecer y visibilizar las diferentes celebraciones del municipio como escenarios locales propicios para la apropiación y divulgación de la cerámica carmelitana como patrimonio cultural de la nación.

Actividades

1. Apoyar el desarrollo de eventos relacionados con la cerámica carmelitana y su patrimonio en articulación con el grupo gestor del PES y los organizadores de los diferentes eventos.

2. Gestionar el desarrollo de actividades de apropiación y divulgación de la cerámi[1]ca carmelitana en el marco de los eventos y fiestas.

3. Promover la venta y la exposición de cerámica, concursos de fotografía, diseño y decoración de casetas, atuendos, comparsas, crónicas o relatos en torno a la labor ceramista.

Objetivo específico 2 Fortalecer y posicionar las Fiestas de la Loza mediante la realización de sus principales iniciativas: Mercadillo de la Cerámica, Fábrica Viva de la Cerámica, Premio Vida y Obra a la Labor Ceramista, entre otras iniciativas que visibilicen y fortalezcan el oficio de la cerámica carmelitana.

Actividades

1. Propiciar espacios dentro del proceso de planeación y producción de las Fiestas de la Loza y el Grupo Gestor del PES para acompañar el desarrollo de estas festividades.

2. Vincular activamente a los Vigías del Patrimonio en el desarrollo y divulgación de la programación cultural y educativa en el marco de las Fiestas de la Loza (comparsas, recorridos guiados, concursos de fotografía, literatura, entre otros).

3. Vincular medios de comunicación local para la divulgación de las iniciativas relacionadas con la cerámica en las Fiestas de la Loza.

MECANISMOS DE SEGUIMIENTO DEL PES:

1. Grupo gestor

Conformación del grupo gestor del PES. El Proyecto número 1 del Programa 3 desarrolla la conformación formal de este grupo gestor. Adicionalmente, deberán considerarse aspectos como la descripción del grupo, los roles y funciones de los integrantes, igual que la orientación e implementación del Plan.

2. Batería de metas e indicadores de proyectos

Como parte de los mecanismos de monitoreo, seguimiento y evaluación al PES se plantea una batería de indicadores con las respectivas metas. El plan contempla, además, un proyecto específico que brinda al grupo gestor del PES un escenario de formalización, así como la concertación del mecanismo de seguimiento a la implementación de este.

Que de conformidad con las normas citadas en la presente Resolución el Plan Especial de Salvaguardia (PES), de la manifestación Cerámica de El Carmen de Viboral y su inclusión en la LRPCI fue sometido a consideración del Consejo Nacional de Patrimonio Cultural, el cual, en la sesión del 13 de diciembre de 2023, según Acta número 6, dio concepto favorable al mismo.

En mérito de lo expuesto,

RESUELVE:

Artículo 1°.

Incluir en la Lista Representativa de Patrimonio Cultural Inmaterial del ámbito Nacional (LRPCI) la manifestación ‘Cerámica de El Carmen de Viboral’, de conformidad con lo señalado en la parte considerativa de esta resolución.

Artículo 2°.

Aprobar el Plan Especial de Salvaguardia (PES) correspondiente a la manifestación ‘ Cerámica de El Carmen de Viboral’, mediante el cual se establecen líneas de acción encaminadas a garantizar la salvaguardia de dicho patrimonio cultural inmaterial, de conformidad con lo expuesto en la parte motiva de la presente resolución.

Artículo 3°.

El documento denominado ‘Plan Especial de Salvaguardia Cerámica de El Carmen de Viboral’ es un anexo el cual se encuentra reflejado en el presente acto administrativo conforme a lo expresado por la comunidad, en lo relacionado con su manifestación, de acuerdo con lo previsto en el numeral 4 artículo 2.5.2.11. del Decreto número 1080 de 2015, sustituido por el artículo 22 del Decreto número 2358 de 2019 y. el mismo, hace parte integral del presente acto administrativo.

Artículo 4°.

Integración del PES en planes de desarrollo. Conforme lo determina el Artículo 2.5.2.13., del Decreto número 1080 de 2015, sustituido por el artículo 22 del Decreto número 2358 de 2019, las instancias competentes promoverán la incorporación del PES a los Planes de Desarrollo y los instrumentos de ordenamiento territorial de los respectivos ámbitos y territorios.

Artículo 6°.

Monitoreo y revisión. De conformidad con lo dispuesto en el artículo 2.5.2.14 del Decreto número 1080 de 2015, sustituido por el artículo 22 del Decreto número 2358 de 2019, el Plan Especial de Salvaguardia de la manifestación ‘Cerámica de El Carmen de Viboral’, a la que se refiere la presente resolución, será revisado como mínimo cada cinco (5) años, sin perjuicio de que lo sea en un término menor en la medida en que las circunstancias así lo ameriten.

Artículo 7°.

Modificaciones y ajustes al PES. De conformidad con lo previsto en el inciso segundo del artículo 2.5.2.15 del Decreto número 1080 de 2015, sustituido por el artículo 22 del Decreto número 2358 de 2019, toda modificación o ajuste al presente PES deberá surtir el procedimiento establecido en dicho decreto.

Artículo 8°.

Comunicación. Comuníquese la presente resolución a los portadores, Asociación de Productores de Loza (Aproloza) al correo electrónico: aprolozadeelcarmen@ gmail.com y a la Corporación de Ceramistas de El Carmen de Viboral al correo electrónico: ceracorp2022@gmail.com

Artículo 9°.

Vigencia. La presente resolución rige a partir de la fecha de su publicación.

Publíquese, comuníquese y cúmplase.

Dada en Bogotá, D. C., a 17 de enero de 2024 El Ministro, Juan David Correa Ulloa, Ministerio de las Culturas, las Artes y los Saberes.

Anexo Res 17 de 2024.pdf